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Die komplexe, urbane Architektur wird durch den Spiegelungs-prozess in Kontraste und Linien zerlegt. Es findet eine Abstraktion statt. Aus der dreidimensionalen Stadtstruktur wird ein zweidimensionales, vektorielles Formensystem. NY wird von seiner rein abbildhaften Funktion befreit. | |
| Schlüsselbild dieser Serie ist das Bild "Dry" welches die Schritte zum Formellen aufzeigt > | ||
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in der architektonischen Metamorphose entsteht ein aus dem Motiv ein Vektor: Aus der Spiegelung im Hals wächst das tektonische Element heraus – ein „Architrav“ oder „Formel-E“. Hier vollzieht sich die Loslösung in einem Schritt zur autonomen Kunst. Das Element hat sich von der Flasche und vom New-York-Bezug emanzipiert. Es steht nun als eigenständige, serielle und vertikal rhythmisierte Struktur im Raum. |
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Diese Formen oszillieren permanent an der Grenze zur Lesbarkeit. Sie erinnern an Schriftzeichen (Glyphen, Runen, Hebräisch oder Kybernetik), verweigern sich aber einer phonetischen Übersetzung - sie sind Notation einer Schwingung.
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| Die Formen ähneln sich in ihrer Duktus-Struktur gegenseitig („Selbstähnlichkeit“), wodurch sie ein geschlossenes semantisches System bilden, das nur innerhalb dieser Leinwand Gültigkeit besitzt. |
ABB. Als Vorgänger der Farbfeldmalerei kann die
Hintergrund-Fläche einer Schülerarbeit gelten
die Stadtstellt den Hintergrund des Betrachter;
der Blick aus dem Raum, durch das Fenster.
Informel A (140x140cm,1989) und B (60x80cm,1991)
